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保守造造工艺手艺)

发布时间:2019-09-05    

  于唐代开元年间,已有1000多年汗青。近年来,他们按照国际市场的需要,并自创了古代绘画和山西元代永乐宫壁画,设想、出产了“吹箫引凤”、“牛郎织女”、“群仙祝寿”等题材都很受欢送。又添加了青绿金青山川、堆凸彩绘人物等新产物,并提高了描金彩绘的艺术质量。

  变涂:也称为泼彩填漆,正在漆板上泼下稠漆,然后洒或滴稀释剂,漆被、流动、融合,留下凹凸不服,如洒水则留下低凹的水迹样。也能够借帮于树叶、稻子、各类豆子或用刷子、蘸子等东西形成漆概况不服,取得天然的纹理,再填漆。也可按照画的需要,局部利用。刻漆:大体上分为三类。

  雕漆始于明朝永乐年间,到了清乾隆年间已达到了很高的程度,其时平易近间雕漆做坊起头兴起,此中以“继古斋”最为出名,他们的“群仙祝寿”大围屏曾正在巴拿马博览会上获金牌。 雕漆制型古朴而严肃,纹饰精彩,色泽光润而深厚,并有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点。既能适用,又有抚玩价值,一向取湖南湘绣和景德镇瓷器并列被称为“中国艺术三长”。

  连系的边缘学科。出名漆画家乔十光先生早正在学生时代,就正在已故的出名工艺美术家庞熏琴雷圭元先生的积极下,曾几度赴福州向本地的老艺人进修漆艺手艺,将中国保守的漆艺技法取本人的粉饰艺术揉为一体,并受越南磨漆画的影响,他的漆画,糊口气味浓重,粉饰性和工艺性都很强。做品的题材大都是以少数平易近族人物和江南水乡风光为从,具有明显的小我气概。正在他的影响下,中国的漆画成长很快,遍及全国,80年代已成为一个的画种,被社会所瞩目和认可。因为漆画利用了分歧于其他画种的东西和材料,使用了分歧于其他画种的技法,发生了其他画种所不克不及取代的艺术特色,因此遭到人们的喜爱。漆画的次要技法有:

  ,一位名叫沈绍安的人。有一次他到衙门去修补金字横匾,笔迹虽然曾经斑驳零落,里面的木头也都露了出来,可是裱裹正在匾额外面的漆和麻布,却像新蝉脱去的外壳,坚韧滑腻,并没有被侵蚀剥落,这一现象惹起了他的深思,并从中获得了,他想,若是先塑制一个物像的模子。外面再用麻布涂以漆裱糊起来,然后再设法取去里面的模子,留下的不就是一个别轻而概况坚韧滑腻的漆器了吗?于是他就起头动手斗胆、认实地试验。沈绍安身世于一个制漆家庭,从小对佛像塑培养有乐趣,并有必然的塑制能力,于是,他就按塑制佛像的道理,用泥巴做材料,塑制了一个模子,并正在这个模子概况涂上漆,裹上麻布,正在麻布上再涂以漆,再裹上一层麻布,如许用漆和麻布逐层裱糊到必然的厚度,待阴干当前,将它放到水里去浸必然时间,比及里面的泥胎软化时,再将其挖掉取尽,用水清洗清洁,剩下的布坯壳却十分坚忍和轻盈,再颠末髹漆和彩绘粉饰,一件脱胎漆器就如许降生了。从此人们也称这种脱胎漆器叫做“沈绍安漆器”。

  江苏扬州漆器次要有多宝嵌漆器和螺钿漆器,多宝嵌是我国漆器工艺中别具一格的品种,是由明嘉靖年间出名匠师周翥创制的。它是选用翡翠、象牙、玛瑙、青玉、白玉、芙蓉石、

  天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔,由于天然生漆含有漆酸,而各类盐基性颜料均系金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,一取天然生漆调合就同漆酸起化学感化,色泽变暗以至变黑,故不克不及利用。只要不取漆酸起化学感化的贵沉金属如金、银、钦、汞等,才能入漆。近代从炼焦油中提取的无机颜料非金属性,且耐酸耐碱,则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石石黄、石青、石绿铅粉、煤烟等。其实此中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料根基上有银朱 、立索尔红(西洋红)、镉黄钛白酞菁蓝酞菁绿等。因为钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的呈现,漆色能调配出多种色彩,再加上使用泥银 、泥金 ,漆艺色彩就愈加丰硕了。以上各类颜料,均为干色粉,取漆调合为漆彩,方可用。调制方式是:将颜料置于调漆板上,插手少许广油,用石杵分批研磨,并不时地翻动清理,务必研细,这取色彩的明显度很相关系。研细之后,再调入通明漆或红推光漆。一般来说,入漆量不得少于50%,入漆太少,彩漆不敷坚牢,入漆过多,则会影响色彩的明显度。颜料和漆调合后的彩漆,干后一般较本来的暗。不外,颠末必然的时间(数月以至更长),又会恢复到调制时的色彩,可称还原,但若是漆的含量过大,色彩便不会完全还原。

  桐油以清亮通明、色嫩黄或带绿相者为佳,深黄带棕色者为次。一般地说,新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性,光泽也差,因而必需将生桐油加工成熟桐油,方可利用。漆艺用桐油分广油、明油两种,前者稀,后者稠。

  扬州螺钿漆器早正在明代就已久负盛名,又分为平磨螺钿、点螺两大类。平磨螺钿是把各色贝壳,打磨成薄片,用特制的东西做出各类人物、风光、楼台亭阁、花鸟虫鱼等图案,拼贴镶嵌于漆地上,再经髹饰推光而成。它的特点是漆底亮光如镜,口角分明,图案疏朗有致,气概清雅素洁。点螺是细心选用蚌壳、云母、夜光螺等优良贝壳,将其磨成相当于人发1/3细的丝,再用特制的东西,割切成细若秋毫的点、丝、片,一点点地嵌于漆底上,有时还间以金丝银片,再经髹饰,推光而成。它的气概是,五颜六色,灿若虹霞,精美纤巧,特别是点螺做品的边缘,常采用详尽的二方持续图案,使做品更富于粉饰性。1979岁首年月由工艺师吴辰设想、高永茂等制做的点螺台屏“锦绣万年春”,高6公分,宽72公分,表示了正在绿树葱茏之中,一只孔雀亭亭玉立,四周的紫藤花怒放,一派春意盎然的画面。宝蓝色的螺钿正在黑色如镜的漆底上,闪灼跳耀,螺钿取漆相得益彰,达到了很好的艺术结果。

  江苏扬州漆器汗青长久,早正在和国期间就已起头了,到了汉代,出格是经济繁荣的唐代至明清期间,扬州漆器就愈加畅旺了。开国后,正在承继优良保守技法的同时,他们推陈出新,又取得不少新的。

  福州脱胎漆器“荷叶瓶”就制形来讲,若是是用木胎来表示,难度大,几乎是不成能的,所以他们巧妙地操纵了脱胎的身手,荷叶可卷可翻,,变化自若,漂亮而又丰硕。

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  福州漆器的保守髹饰技法有黑推法、色推光、薄色料、彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺铀、仿古铜、绵纹等,解放后又成长了宝石闪光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窑变、仿青铜,而且把它们取玉器、石雕、木雕等工艺品连系起来,使福州漆器愈加灿艳多彩。早正在清末,沈绍安的儿女就起头正在漆猜中插手泥金、泥银等,使漆器光耀耀眼。他们的做品“松瓶”“桃盘”及脱胎漆器塑像“普陀”等正在南洋劝业会展出后,获得好评,并正在巴拿马博览会以及美国圣易斯、法国巴黎、东京、等国际博览会上多次荣获金牌和其他。出格是开国以来,出名艺人李芝卿曾以锡箔创做了“台花”以及闪光沉花髹饰技法,对现代福州漆器有着严沉的影响和贡献。

  (1)漆膜具有优秀的物理机械机能。如漆膜坚硬,漆膜的硬度达0.65-0.89漆膜值/玻璃值)。而一般合成漆的漆膜硬度仅0.2-0.4。漆膜耐磨强度大,耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。漆膜光泽敞亮,并且持久。漆膜密封性好,漆膜的针孔很是少。粘性好,取木质

  中国现代漆艺次要包罗漆画艺术和立体漆艺制型。 中国的漆画是正在我国长久的保守漆器的根本上成长起来的。它既能够属于工艺美术范围,也能够做为绘画的一个新品种,具有工艺美术和绘画的双沉属性,是绘画和工艺相

  研磨彩绘:按照画面的需要,先用底漆绘出纹样,然后正在撒上各类金银粉、铝粉(金属粉)或漆粉,待干后,罩漆将粉状固定,干后打磨推光,这种技法正在日本也被称为“莳绘”,是漆画中使用比力普遍的一种表示手法。通过粉屑颗粒的大小、洒播的疏密、质地的分歧、罩漆的薄厚、打磨的多取少,呈现出丰硕的色彩条理和肌理变化。

  四川漆器早正在汉唐期间,就被誉为“蜀中之宝”。四川省天气暖和,又盛产举世闻名的色鲜艳、味酸喷鼻、抓力强、干燥快的“成口爽”,为漆器的成长供给了优良的物质根本。早正在西汉初,成都就已成为我国漆器出产的核心。解放后漆器次要集中正在成都和沉庆。 成都漆器正在胎型上,采用了木胎、麻布脱胎、竹蔑编织胎等,正在髹饰技法上以雕

  的影响逐步成长起来的,又被称为“漆雕”,除了它的利用机能之外,更强调它正在艺术中起到的粉饰性,用漆的言语来美化人们的糊口空间。它的成型手段次要有木胎、脱胎、笨板脂及绳胎、纸胎、软金属胎、皮胎、玻璃等。用各类分歧的材料,并以漆做为粘合剂和固化剂,使它成型,然后再用漆来粉饰,或莳绘,或沈金,或髹饰。目前它正在国际上已构成一种新的艺术潮水。相对来说它比漆画更沉视漆艺的手艺及材料的利用。粉饰花瓶“流动的线年完成的漆立体系体例型做品,制型上逃求稚朴、厚沉,但正在形体上却宽而不厚,正在花瓶上立有凸出的流动线,以制形相顺应、吻合,两面的立线正在形式上又各别,构成了一曲跳动的乐曲。粉饰技法上采用了的方式,从上到下,由多渐少,再罩以通明漆,色调温和协调,金碧灿烂,凸起了漆的特点。

  浅刻,也被日本称为“沈金”,不做深度刻铲,而多用刀具刮刻表皮,以各类分歧的线和点来表达画面中物体的布局。它的特点是,详尽入微,立体感强,全体感强,粉饰性强。正在划槽内填入金粉,则被称为“戗金”,填入银粉则为“戗银”,填入彩漆,则为“戗彩”。

  云南漆器始于秦汉期间,跟着五尺道的开掘,本地的漆文化逐步取华夏的漆文化相碰撞。虽然如斯,云南漆艺亦连结独有的气概,比力典型的是云南彝族髹漆身手,清代彝族漆器工艺已有了“嵌漆”

  天然漆,也被称为大漆,是从一种呈羽状复叶的落叶乔木,即漆树身上排泄出来的一种液体,呈乳灰色,接触到空气后会氧化,逐步变黑并坚硬起来,具有防腐、耐酸、耐碱、抗滚水、绝缘等特点,对人体无害。如再插手能够入漆的颜料,它就变成了各类能够涂刷的色漆,颠末打磨和推光后,它发出一种令人赏心顺眼的光泽。然后再通过雕填、镶嵌、彩绘、脱胎、髹饰等手段就能够制成各类精美、美妙的漆艺品了。

  因为天然生漆具有防侵蚀、防渗入、防潮、防霉、耐酸等机能,漆膜具有硬度强、耐磨的特点,并有斑斓耐久的光泽,因而生漆普遍地使用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建建和文物的,漆艺用漆只是很少的一部门。

  桐油是一种干性用油,其油膜干燥敏捷,耐水、耐碱、耐大气侵蚀。自古以来,桐油普遍地使用于家具、建建、油布、雨伞和漆艺。

  青金晶木变石等宝贵材料,并操纵其天然色泽,雕镂拼接于漆地上,使珍玉镶嵌和漆器珠联壁合,天衣无缝,相得益彰,具有富丽富贵、典雅、浑朴的长处。

  漆画颜料以天然大漆为次要材料,除漆之外,还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外,还有石黄钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰硕多彩。根据其技法分歧,漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等分歧品种。漆画有绘画和工艺的双沉性。

  近年来阳江漆器不竭立异,勤奋添加花色品种,由过去的20多种,添加到现在的500多种,正在漆粉饰方面,由本来的黑、朱色,添加到了各类色漆,并有罩金、镶嵌、螺钿描金堆漆、印花等技法。

  贵州风雅和山西平遥、新绛、稷山及江西宜春等地也是漆器的保守产区。贵州风雅漆器约始于清初,产物次要是以牛皮、马皮做胎的皮胎漆器和棉麻布脱胎漆器。粉饰手法有浮花、平花、暗花三类。特点是红黑挂色,五彩嵌花,制型俭朴、色泽素雅,质地坚忍耐用。山西平遥推光漆器约始

  甘肃天水的雕填是四川经陕西传入甘肃的,至今已100多年的汗青。过去次要有木胎、皮胎。粉饰方式仅有雕填一种。品种也只要木碗、手杖等日用品,开国后有了较大的成长,正在雕镂、填彩、研磨等方面都跨越了汗青程度。甘肃雕填现正在除了日用品外,还出产围屏和组百口具等70多个花色品种。出格是满嵌螺围屏、折叠沙发桌子等做品,制型漂亮,制做精细,纹饰典雅,具有奇特的处所特色,多年来一曲畅销国际市场。

  漆粉 用漆调配成各类彩漆,涂正在玻璃板上2至3遍,干后刮下,捣碎过筛,分出粗细,即成漆粉。用腰果漆调色涂于塑料布上,易零落,较为便利。莳绘用。

  福州脱胎漆器,是清代以来的保守产物,它的特点是,制型美妙而富于变化,轻盈而坚韧,色泽艳丽,亮光如镜,髹饰的方式繁多,具有奇特的平易近族气概和处所特色,正在国表里享有很高的声誉。

  #水砂纸。日本漆艺用柴炭极其讲究,因粗细而有多种,有的用于初磨,有的用于细磨,有的能够修成针状如笔以磨细部纹样。

  成化弘治年间内廷雕漆成品不多,器胎变薄,斑纹疏朗,标记着西塘派雕漆已进入尾声;嘉靖、万积年间的雕漆不少,但特点变为:刀不藏锋、棱不磨熟。艺术价值逊于永宣期间。明朝末年做为宫廷特有工艺的雕漆失传了,至乾隆四年,正在乾隆的要求下,由雕竹名匠封歧刻样,姑苏织制办理下的漆做仿制成功,此后宫廷用雕漆亦大多由姑苏制做。乾隆雕漆器类极多,并向大件成长,除盘、碗、盒、匣、炉、瓶之外,还有屏风、宝座,甚至车辇舟船、亭台殿阁的模子陈列等,工艺气概上愈加逃求精工纤巧,刀工锋棱毕露,纹饰繁缛;还有的正在雕漆上镶嵌琅、玉雕、牙雕、镏金铜饰件等,都丽堂皇,但过于堆砌,艺术价值。乾隆当前宫廷可能不再要求制做雕漆器了,以致于后来慈禧太后要求进贡时,获得的答复是身手失传。今天的雕漆工艺是清末期间由修补宫廷雕漆成长到仿制而恢复起来的。明清两代的剔犀器也有不少依存,但质量比元代张成所制相差甚远,并且很难精确断代。

  薄料:用金胶漆正在平漆地子上薄涂,待漆正在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而高雅,正在漆画中多表示天空、河水等结果。

  正在漆艺中通称为螺钿。我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳,裙边有标致的色彩,也可用。加工法子是先将贝壳外皮去掉,然后正在砂轮上打磨成片。厚薄按照需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工手艺比力先辈,先用机械把贝壳分手解剖为薄片,薄片又能够切割成宽窄不等的细条,不只利用便利,贝壳也获得了充实的操纵。螺钿也可加工成颗粒如砂,能够洒粘于画面。

  大工序和150余道小工序才能完成。并次要依托手工操做,产物有:仿青铜器、立体动物和古代建建等,还有一些漆盒、漆瓶、漆屏风等日用品。现在的雕漆已有上千个花色品种。正在工艺上除了进一步丰硕保守,工艺美术家杜炳臣波二人,又自创了牙、玉的“雕和琢”技法,斗胆立异,颠末多年的研究取实践,终究正在雕漆多年不变的平刻和浅浮雕的技法上又添加了一门新的技法——搂雕,为雕漆艺术做出了杰出的贡献。“花篮盘”就是他们的代表做。做品刀法娴熟自若,花取叶的布局前因后果,无不交待得清清晰楚,条理丰硕,构图全体而适合,单色沉稳而文雅。他们还创制了正在雕漆上嵌镶象牙、玉石、金银等使雕漆艺术愈加多姿多彩。

  广东阳江漆器始于明末清初,已有300多年的汗青。阳江漆器分皮胎、纸胎、木胎,产物次要有日用工艺品、家具,此中以皮胎漆器最有保守特色。它防潮、耐用、又高古美妙,解放前就远销东南亚,解放后以出产漆箱、漆枕、和小件漆器而闻名。保守的阳江漆皮箱以杉木为胎,表里各贴一层牛皮,经加固烫平再正在概况髹漆而成。各地的博物馆用它来存放名人字画。漆枕则是正在木

  一色漆器是漆器的最保守、最根基品种,但次要是一般器具。宫廷精美一色漆器很少,以脱胎菊瓣形朱漆盒及有乾隆御题的脱胎菊瓣形朱漆盘为代表,以丝绸为胎,极为轻薄,色泽苍白如珊瑚。

  填漆:正在漆面上制出低陷的图案,然后填上彩漆,或贴上金银箔,干后罩通明漆。还有一种被福州人称为“台填”的工艺,将锡片贴正在漆板上,焰刻斑纹,然后揭去斑纹以外的锡片,再全面罩漆,打磨、推光,这种手法正在漆画中使用也是比力多的,适合用于粉饰性的漆画。

  复写纸 用棉花蘸钦白粉擦正在高丽纸上,便便宜成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设想稿用。

  #、600#等,号愈大愈细。风帆牌(天津产)、钻石牌(上海产)的水砂纸较耐用。日本、韩国的水砂纸型号更多,更细,也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等,现正在均有进口。

  百宝嵌系用螺钿和各类玉石、象牙、翡翠、宝石、珍珠、玛瑙、珊瑚、蜜蜡、砗磲、沉喷鼻等宝贵材料以及椰子壳等镶嵌构成纹饰的漆器,故名“百宝嵌”。据记录也是一位扬州人周翥发现的。清代乾隆年间的百宝嵌名工有王国琛、卢映之夏漆工等,别的卢映之的孙子卢葵生除了擅长百宝嵌之外,其所制漆砂砚也名震一时。盒盖上百宝嵌,内拆轻盈的漆砂砚,做品除清宫有藏外,平易近间传播也不少,是珍贵的工艺珍品。清代,百宝嵌以其灿艳奢华的粉饰结果正在宫廷中被非分特别青睐。清宫中百宝嵌,除处所进贡,或由宫廷中画样,交由扬州承做的之外,大大都做品是由“制办处”制制。百宝嵌是一项具有分析性特点的复合工艺美术品,要求各工种间彼此共同,木漆器需要制制;玉、玛瑙、青金、翡翠、宝石需揣摩;象牙、犀角、玳瑁需精雕细刻。而制办处得天独厚的劣势为这种多工艺连系的成品供给了最为便利的前提。宫中的百宝嵌成品良多,使用范畴普遍,有常见的盒、匣、奁、文房器具、插屏、挂屏、屏风等小型陈列品甚至大型衣箱、立柜等,用料宝贵丰硕,而且次要利用正在紫檀木器上,而不像平易近间百宝嵌是利用正在黑漆上。所以,严酷地说,清宫百宝嵌该当不属于漆器类,图案的题材内容也愈加普遍,有各类寄意吉利长命的花鸟图案,以及人物浩繁的献宝图等,充实展示出百宝嵌工艺的都丽奢华,但有些做品因为一味逃求富丽,显得痴肥不胜。比拟之下,扬州的黑漆地百宝嵌用料品种少,贵沉材料更少,而纹饰构图却简练疏朗。总之,的明清百宝嵌无论是平易近间的仍是宫廷的,根基都属于宝贵的古代工艺珍品。

  漆器中除了雕漆工艺最复杂、制价最昂扬之外,再有就是填嵌类的螺钿百宝嵌了。为保守漆器品种。故宫博物院中有多件明代宫廷螺钿漆器,包罗家具、盒子等。明朝末年,扬州的螺钿漆器极为精美,螺钿粉饰不单愈加纤细,并且不再是简单的斑纹,而是成长为花团锦簇的山川、人物、花鸟画面,呈现了江千里、方信川等名家。带其款识的盘、杯、壶、盒、箱等成品今天存有不少,虽尚难确定均是实品,但也多属于工艺美术史上的宝贵品种。清代宫廷用的螺钿漆器也是扬州的成品。

  相传的金漆镶嵌始于元代,昌隆于明清两代。它是以木胎成型、髹漆,然后再漆底上使用镶嵌、雕填、彩填、堆古罩漆、刻灰、平金开彩、断纹刻漆金银、罩漆等粉饰技法。此中堆古罩漆是一种彩绘和浮雕相连系的奇特的粉饰技法,它是正在器身底漆上用稠漆描画斑纹,并贴金箔,图案有隆起之浮雕感,然后通体罩通明漆而成。“古”既指粉饰题材的仿古,也是“鼓”(凸起之意)的通假。金碧灿烂的画面现现正在大漆之下,使其呈现文雅、协调、明快的艺术结果。

  红白之分,鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有通明,粘合蛋壳的底漆能陪衬于概况,故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄,合用干镶嵌面积小而又细密的部门。蛋壳也能够碾碎成颗粒,洒粘于画面。

  雕填、款彩和戗金是三种工艺近似并常连系利用的保守漆器品种,出格是正在明代,不成是平易近间漆器并且是宫廷漆器常用的粉饰方式。明代嘉靖、万历两朝的宫廷成品仅次于雕漆器,传播到今天的也不少,见有箱子、盘和银锭、方胜等式样的盒。清乾隆宫廷有少数盒子采用此类技法制制。别的,明末清初有很多以此制成的通景大屏风,图案有百鸟朝风、玉堂富贵、松鹤延年等,后背往往为百寿字,多为康熙款,可惜此类屏风大多流失海外。犀皮器精美者仅见有故宫博物院藏黄面葵瓣形盒。罩金漆正在大件器物上使用较广,太和殿龙柱、屏风、宝座均是。

  镶嵌,正在中国现代漆画中,镶嵌蛋壳的工艺用的多,先将蛋壳内的薄膜去掉,漆做粘合剂,将蛋壳贴正在画

  漆器以明清两代的为从。明清两代髹漆工艺正在承继唐宋元优良保守的根本长进一步成长,以多种保守技法相连系为特点,进入了以斑斓、复饰、纹间、填嵌等为技法的千文万华的新时代。出格是明清两代的宫廷漆器,奇光异彩,创制了很多工艺美术史上的瑰宝。

  雕漆正在漆器中工艺最复杂、制价最昂扬。因而,雕漆特别是剔红,是明清两代宫廷漆器中最次要的品种。今天,我们看到的明清两代的宫廷制雕漆做品,以故宫珍藏最多,流散正在外的也不少。明代永乐、宣德年间的剔红,以出名的元代嘉兴西塘张成、杨茂做品为楷模,由张成的儿子张德刚取包亮掌管漆做出产,器型以各式大小果盒、果盘为从,堆漆肥厚亮光,刀工圆润丰腴,取元代剔红同属工艺美术史上的珍品。

  填见长。艺人们运刀如笔,刀法流利,近年来又创制了暗花漆下彩、银片雕填、通明漆现花等工艺,丰硕了成都漆器的技法,沉庆漆器是以研磨彩绘著称,此外还有蛋壳镶嵌、螺细镶嵌、堆嵌、漆笼金等多种粉饰方式,灿艳多彩,品种繁多。我国出名漆艺家沈福文传授,晚年留学日本。从师于日本漆界泰斗松田权六先生,进修漆艺。“金鱼漆盘”就是他的代表做。两条活矫捷现的金鱼,现现正在漆层之中,头部略微超出跨越画平面,而尾巴却又消逝正在画面之中,犹如鱼儿逛嬉正在清亮的水中,水草也是忽现忽现。这件做品曾界青年联欢节上获。四川美术学院工艺美术系为四川漆器的成长和立异做出了贡献。

  面上并按碎,就会呈现天然裂纹,呈碎瓷哥窑状的天然裂纹,因蛋皮的色泽分歧,粘贴的疏密分歧,以及打磨的轻沉分歧,而呈现出丰硕的肌理和由深至浅的素描关系。还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿(薄片),切成画面所需要的样子,然后贴正在漆板上,再罩漆打磨。螺钿本身就是五色斑斓,正在黑色大漆的陪衬下,更显得霞光熠熠,充实表现了材料之美。

  1959年出名艺人梁国海王国治选用了画家陈之佛的画稿,和一些青年艺人细心制做了“和平之春”、“喜鹊登梅”大挂屏,至今仍陈列正在江苏厅内。1983年正在总拜候日本时,将“松鹤延年”这一多宝嵌漆器屏风,赠给了天皇。这幅屏风,用紫檀木做框架并有雕花、色的漆根柢上,用各类瑰宝美玉,镶嵌成了8只仙鹤正在翩翩起舞,并配以各类松树、石山、梅花、牡丹等花草,显得富丽富贵,古色古喷鼻。是扬州漆器的优良做品。

  厦门漆线多年的汗青。正在清代次要使用于平易近间佛像彩塑的服饰、灰甲、器具上,因为操做简略单纯,结果优良,很快就传播开了。解放前,厦门曾经有了特地运营漆线粉饰像的商铺,产物还销往南洋一带。1959年出名艺人蔡文沛的大型漆线粉饰雕塑“郑成功收复”“孙悟空大闹天宫”等曾正在福建省平易近间工艺美术博览会上遭到好评。1972年他们正在承继了保守的根本上,又接收其他工艺美术的利益,创制了漆线粉饰的瓶、盘、仿古器皿、台屏等100多个新品种,同时研制出了各类彩色的漆线,使产物愈加灿艳多彩,取得了较好的艺术结果。现正在漆线粉饰雕像已成为厦门的次要保守工艺品。

  、“描饰”、“罩明”、“金染”、“现花”等,现保留正在故宫博物院的皮胎漆葫芦是清代彝族漆器的代表做,彝人的红、黄、黑三色的彩绘漆器正在彝族保守文化中独树一帜,是彝族器物文化的主要形成。云南漆器素以简练明快的色彩著称,正在近现代也呈现了良多身手精深的老艺人,比力出名的是严锡范先生,他正在承继了云南保守漆艺的根本上,又接收其它漆艺利益,创制了漆线雕镂取髹漆工艺连系的新品种,其做品为海外人士竞相收藏。

  现代出名漆艺家乔十光先生是地方工艺美术学院传授,他的做品《泼水节》曾正在1978年第5届全国美展中荣获二等,做品《青藏高原》曾获第6届全国美展银,还别离获1990年第2届韩中国际绘画银,第26届亚细亚现代美术富士台国际。《水乡》是他的代表做。正在做品中,用蛋壳来表示房子的白墙并操纵鸡蛋壳取鸭蛋壳色泽的分歧,来表示房子取房子的远近及透视的关系,被压碎的蛋壳所呈现出的冰裂纹,很好地表示出了陈旧的“砖”取“墙”的味道,黑色的漆又很好地表示屋顶,水取天的处置更是精采,用了薄料工艺,文雅的银灰色把画面妆扮得有如的天堂,既写实又夸张,活泼、天然、实正在地表示了秀美的江南风光。正在色彩的处置上,也表示了做者的巧妙构想,整幅画面仅有黑、白、灰三色,但却如斯丰硕地表示了江南水乡的。这幅做品无论正在艺术上,仍是正在工艺的处置上,都常成功的,是艺术取工艺相连系的典型。粉饰性强,给人以清爽、文雅的艺术享受。乔十光先生先后担任中国美术家协会理事、中国漆画研究会会长,世界漆文化学会常任理事等职务。

  先将其破成两片,加石灰取石碱放正在锅里蒸煮,以去其油分,再加工为薄片,即可利用。龟壳、玳瑁也可用。

  色调上采用的是薄料技法,颜色鲜艳,一改大漆灰暗的风貌,红色的小荷花包,取绿色荷叶相对比,更加使人感应活泼、清爽。正在工艺上难度如斯大的器型,做者却表示得轻松自若,1981年福州脱胎漆器荣获全国工艺美术品百花银杯。

  原生生漆一般含有20%-40%的水分和杂质,必需颠末加工精制才能使用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和通明漆等,生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”,只不加油类、有硬度、耐推光之漆。

  描金和彩绘是另两种保守的漆器品种。描金,日本称为莳绘,所制最精。明代宣德年间漆工杨氏受命赴日进修莳绘漆,回国仿制,其子杨埙从学,所制脚以乱实。还有漆工蒋回回也善仿莳绘漆,清代姑苏仿莳绘漆极盛,金漆辉映,都丽堂皇。其时称为“洋漆”。明代宫廷描金漆器存世不多,以国度博物馆的万积年制黑漆描金药柜为最出名;清宫描金漆器良多,除制办处成品外,多为江苏督抚供献。精彩者见有故宫博物院珍藏的黑漆描金松石藤萝纹盘;雍正、乾隆期间的紫檀家具也有良多描金粉饰的,极为精美。彩绘漆器精美者见有故宫博物院珍藏的描油锦文委角方盒和描油花蝶纹委角长方盒。雍正、乾隆期间的漆器更多的是描金、贴金取彩绘及堆漆等技法相连系的即所谓斑斓、复饰、纹间成品。这类漆器最为精细华美,取百宝嵌一样,最能代表我国18世纪工艺美术的气概。其代表性器物良多,如彩绘描金手炉、识纹描金瓜形盒、彩绘描金负担式盒、识纹描金海棠形攒盒。

  金漆镶嵌的产物次要有屏风、插屏、挂屏和家具等,约3000多种花色。1982年的“金龙牌”金漆镶嵌屏风荣获全国工艺美术品百花的金杯。加入评的做品“步月图”金漆镶嵌屏风表示的是中秋佳节良夜,正在琼楼玉阁、荷塘月色的陪衬下,闺阁裙钗倩步楼台,倚栏遥望的气象。屏风的设想采用了园林围墙的形式,以红色漆宝砂饰于整个墙面,月亮门的开光中,以黑漆表示夜景的水天一色,屏风的两个边扇和底边还有雕花,跟着由近到远的透视,人们仿佛跨过了月亮门,走进仙境,达到了较好的艺术结果。正在工艺上,这幅做品正在“百宝镶”工艺的根本上,又接收了其他髹饰技法。它巧妙地操纵了象牙、珊瑚、绿松石鸡血石孔雀石珍珠贝、红木、金丝、玳瑁等十几种宝贵的材料,并操纵了它们的天然色彩和各类质感,活泼地表示了画面的内涵。