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漆画(艺术门类)

发布时间:2019-08-19    

  2013年1月,西安市北郊扶植工地发觉的明代张氏家族墓葬群,出土了根基完整的彩绘漆棺。目前(2013年1月21日),已提取了3幅漆棺,正正在挖掘的西区至多还有2具漆棺彩绘应保留较好,正期待提取。已提取的漆棺棺板上绘制有凤凰、牡丹、仙鹤和池塘小景等图案,色彩鲜艳,图案完整。专家称,干燥的墓室及未遭盗掘是漆画保留下来的主要前提。为避免这些漆面受温度和湿度的影响而卷曲开裂,考古工做者将清理出的部门包上了塑料薄膜,以连结出土时的湿度。

  平遥推光漆器髹饰身手发源于山西(简称晋)中部的平遥县,是一种工艺性质的高级油漆器具,传布至北方泛博地域,以手掌推光和描金彩绘身手著称。平遥推光漆器传播至今,已无数千年汗青。平遥推光漆艺人有中国工艺丹青妙手薛生金和他的传人耿保国、贾兴林等。因为受现代化学漆和腰果漆的冲击,以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩,导致艺人改行和流失,漆艺产质量量有所下降,处于濒危形态。

  灰即细瓦灰,用于推光。钛白粉亦可用。动物油如花生油、菜籽油豆油等。推光用。发团 女人发团,蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕,等干是一次细磨。脱脂棉做揩清用,蘸生漆薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。

  劣势,制做精巧,正在全国美展中屡屡获。福建的漆画最早正在全国美展上表态(1964年),最早入选陈列(《武夷之春》),最早以单列画种正在中国美术馆和全国巡回展览。不只如斯,就连两届全国美展漆画类获最多、级别最高的仍是福建漆画。

  此箱盖地方及两侧,以粗犷的线条绘十三朵形如蘑菇的云纹。左侧上下两边各绘从干高耸、枝叶对生的一株扶桑树和一株桂树。扶桑稍高,树上歇息着一对相向的金鸟,枝端发展着十一个小太阳;桂树稍矮,树上歇息着一对相向的玉兔,枝端发展着九个月亮。后羿立于树下,挎刀引箭,两树间别离有一只金鸟或玉兔中箭下坠。据《》、《楚辞》、《淮南子》等载,春秋和国时代传播着扶桑、十日、后羿射日的。这幅画面当是这些的活泼表现。只是它不是十日而是十一日,后羿既射日又射月,可能是正在本地歧传之成果。盖顶的一端朱绘两条反向相环绕纠缠的蛇,每条蛇有两小我面的头,外加似五爪状的尾。此当为最早的伏羲、女娲像。

  其余还有幽都土伯、秃、啖蛇、无启复活等图像,有蟠龙纹、蟠凤纹、窃曲纹、龙纹、虎纹、蛇纹、鹿纹、鸟纹等纹样。

  它以天时、地气、材美、工巧四要素做为创做的分析前提,使用着人工和天工巧妙连系的人画一半、天画一半的技法。漆画是美的,它是从七千年漆艺保守中走来的平易近族画种,它取中国画、油画的要求并无二致;它不克不及远离现实糊口、不克不及取现代人的思惟豪情脱节,若是离开了现实,离开了现代人的思惟豪情,它就只能是工艺粉饰,而不成能成为绘画。

  平遥推光漆器髹饰身手发源于山西(简称晋)中部的平遥县,是一种工艺性质的高级油漆器具,传布至北方泛博地域,以手掌推光和描金彩绘身手著称。平遥推光漆器传播至今,已无数千年汗青。因为受现代化学漆和腰果漆的冲击,以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩,导致艺人改行和流失,漆艺产质量量有所下降,处于濒危形态。

  黄金漆画,俗称“溜金画”,是东山或祠堂建建中一种保守手工身手。它正在被粉饰的木板或竹器上多次上漆,(漆料为“大漆”或称“福建漆”、“建漆”)再上“退光漆”,频频磨光之后,再用“退光漆”正在其概况描画出人物、动物、花草、山川等各类丹青,最初用金薄施行贴金。它多用于宫不雅木构件、古式木质家具的粉饰,具有金碧灿烂、荣耀夺人、久不褪色的特点。

  内棺的摆布侧板及头档上,正在接近画面地方的显著部位,用粗壮的墨线画着由方框取斜线构成的两种几何图案。这种图案曾见于山东临淄郎家庄东周墓出土漆盘上的衡宇建建的画面上。从其所处的部位和形制看,无疑是户牖窗棂等建建部件。

  因为天然生漆具有防侵蚀、防渗入、防潮、防霉、耐酸等机能,漆膜具有硬度强、耐磨的特点,并有斑斓耐久的光泽,因而生漆普遍地使用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建建和文物的,漆艺用漆只是很少的一部门。原生生漆一般含有20%-40%的水分和杂质,必需颠末加工精制才能使用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和通明漆等,生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”,只不加油类、有硬度、耐推光之漆。

  正在方相氏和神兽左边,画两个羽人,人面鸟身,人腿鸟爪,张翼垂尾,头生双角,手执双戈。羽人的感化正在于指导和护卫死者。

  镶嵌,正在葫芦漆画中,镶嵌蛋壳的工艺用的多,先将蛋壳内的薄膜去掉,漆做粘合剂,将蛋壳贴正在画面上并按碎,就会呈现天然裂纹,呈碎瓷哥窑状的天然裂纹,因蛋皮的色泽分歧,粘贴的疏密分歧,以及打磨的轻沉分歧,而呈现出丰硕的肌理和由深至浅的素描关系.还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿(薄片),切成画面所需要的样子,然后贴正在葫芦上,再罩漆打磨.螺钿本身就是五色斑斓,正在黑色大漆的陪衬下,更显得霞光熠熠。为相关技法的申明图

  漆画做为绘画,取中国画、油画的要求并无二致。但若把漆画逗留正在材料技法上,或正在亭台楼阁、仙人仕女等保守纹样上,远离现实糊口,取现代人的思惟豪情脱节,而缺乏画家的个性创制,那么漆画就不成能成为绘画,只能是工艺粉饰罢了。

  变涂:也称为泼彩填漆,正在葫芦上泼下稠漆,然后洒或滴稀释剂,漆被,流动,融合,留下凹凸不服,如洒水则留下低凹的水迹样.也能够借帮于树叶,稻子,各类豆子或用刷子,蘸子等东西形成漆概况不服,取得天然的纹理,再填漆.也可按照画的需要,局部利用.

  ④、彩绘 分平绘取研磨彩绘。平绘仅正在完成的底板长进行彩绘,绘完也就落成,研磨彩绘所髹彩漆有必然的厚度,经罩漆干燥后,研磨显出所画斑纹。

  ⑨晕金,描金纹样先按要求厚施彩漆,再于漆面将干之际用细金粉涂抹,以分脉理并具有金漆结果的粉饰技法。

  内棺左侧板紧靠羽人和方相氏上框内,绘四只鸾凤,鸡头,蛇颈,鱼尾之形,展翅张爪。鸾凤为瑞应鸟,正在仙人思惟中能够做为的驾驭物。正在窗棂纹两侧的偏下方,画相背而立的朱雀和相向踞立的白虎。朱雀头上有翎,昂首而立,一脚曲举,一脚踏正在白虎的背上;白虎张嘴吐舌,惊讶地回顾顾盼。正在和国的人们心中,朱雀、白虎也是护卫的神物。

  最后的漆器是以适用为目标的,后来才付与了它审美的功能。南北朝期间瓷器兴起之后,漆器正在人平易近糊口中的感化受阻,便呈现了以审美为次要目标的陈列性漆器。其实,以适用为次要目标的漆器和以审美为次要目标的漆器,这两种相悖而又相依的倾向,一曲彼此影响并肩而行。一般来说,以适用为目标的漆器,次要正在平易近间;以审美为目标的漆器,次要正在宫廷。按照旧理,帝王挥霍无度,能够金银财宝,召集全国能工巧匠,不计工本细心制做宫廷漆器,其做品无论是艺术程度或是手艺含量,都该当是上乘之做,代表着其时的最高程度。现实也简直如斯,汗青留下了不少宫廷漆器或具有宫廷气概的漆器精品,藏于博物馆并载入史册。

  以铝板漆画著称,铅板漆画以硝基漆为涂料,以铝板做胎。初创者为天津画院画家黄维中。铝板漆画工艺简洁、色彩明快,适宜平面粉饰。天津美术学院的李家旭也多年处置漆画。

  2009年,由中华人平易近国文化部、中国美术馆、地方美院等构成专家组,对中国美术馆建馆以来的藏品进行评选,从近十万件藏品选出500多件做为中国美术馆藏品中的精品,此中漆画选出十位代表,别离是:沈福文、乔十光、蓝丽娜、黄唯中、王和举、郑力为、陈立德、程向君、李小康、汤志义。这十位代表中国漆画进入中国美术60年,中国漆画正在美术界取得一席之地,为漆画的成长起了环节感化,为漆画成为大画种奠基了根本。

  ②罩明,即用通明的漆罩于分歧的漆地上,因底漆色相分歧,又有“罩黄”、“罩朱”等。此法莹彻,若正在银下变涂肌理,经细心打磨,可丰硕多彩的结果,这也是漆画次要的技法言语。

  以原地方工艺美术学院(现为美院)为核心。由老一辈艺术家庞薰琹、雷圭元、张光宇、张仃诸先生的和拔擢。为做壁画材料的研究,放置了李鸿印乔十光于1962年到福州学艺。而后,漆画便纳入壁画和粉饰绘画的课程,“”之后成立了漆画工做室。于1989年设立漆艺专业。30多年来,地方工艺美院培育了不少专业学生。地方平易近族大学、地方美术学院、工艺美术学校也有人处置漆画创做。的漆画家,大多是绘画身世,漆画之外,尚做油画、国画等,他们多年来做着强化漆画绘画性的勤奋,正在材料和技法上则沉视保守的承继。漆器中最出名的就是漆雕了。

  总体节制技法的实施结果、节制工艺到位程度,次要为漆层纹理高度及形态;总体节制技法所发生的的色彩基调、制型是总体节制的素质。

  桐油以清亮通明、色嫩黄或带绿相者为佳,深黄带棕色者为次。一般地说,新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性,光泽也差,因而必需将生桐油加工成熟桐油,方可利用。漆艺用桐油分广油、明油两种,前者稀,后者稠。

  (2)漆衣箱漆画曾侯乙墓出土漆衣箱五件,箱呈长方形,盖做圆拱隆起,长71.0厘米,宽50.0厘米,高38.5米。箱盖取器身的四角均有向外延长的把手,盖顶前后两侧各有一个长方形钮。箱内髹红漆或黑漆,箱外以黑漆为地,用朱漆描画斑纹。除一件残缺较甚外,其余保留较好。五件的顶部及旁边的朱漆图案均不不异,有两件图案可较着看出取天文和天上的传说相关,此中一件正在箱盖傍边绘斗极,两旁绘青龙、白虎,环抱着斗极,按顺时针标的目的写着二十八宿名称。由此可见,中国早正在和国初期就曾经有了二十八宿的不雅念,而且取青龙、白虎及斗极联系正在一路。别的一件正在箱盖上阴刻着紫锦之衣四字,并绘有扶桑、桂树、太阳、月亮、金鸟、玉兔、伏羲、女娲及后羿射日的故事,具有较高的艺术价值。

  ①、镶嵌 镶嵌粉饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料,用漆拈贴正在画面所需要的,连系其它粉饰工艺颠末髹漆研磨后,可发生分歧的材料质感、纹理、色彩等奇特的结果。

  ①镶嵌,粉饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料,用漆拈贴正在画面所需要的,连系其它粉饰工艺颠末髹漆研磨后,可发生分歧的材料质感、纹理、色彩等奇特的结果。

  东汉人王逸正在《楚辞章句》中写道:昔楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祠,其祠必做歌乐鼓励以乐诸神。曾侯乙墓出土的漆画较着表示了信鬼而好祠的习俗,很多图像可以或许正在正的楚文化中找到,充实申明曾国的文化面孔取楚国文化是分歧的。曾国是楚国范畴之内的小国,能够说曾国文化是广义楚文化的构成部门。

  刻灰,进刀较深,显露推光漆层下的灰地,或阳或阳文铲除漆面,然后填入色漆.工艺简洁,有一种同木描绘一样的尖锐锋利,单刀曲入的美感. 浅刻,也被日本称为沈金,不做深度刻铲,而多用刀具刮刻表皮,以各类分歧的线和点来表达画面中物体的布局.它的特点是,详尽入微,立体感强,全体感强,粉饰性强.正在划槽内填入金粉,则被称为戗金,填入银粉则为戗银,填入彩漆,则为戗彩.

  漆画指古代彩绘漆器上的粉饰画,并非泛指一般的“髹漆工艺”。漆画汗青长久,有着取壁画、帛画分歧的表示技法。它虽不克不及和今天的“油画”相提并论,但漆画艺术中使用油漆的方式很主要。长沙出土的漆器很丰硕,马王堆一号墓出土了180多件漆画,三号墓出土了316件;近五十年来,从湖北、四川、贵州、江苏、安徽、甘肃、新疆、陕西、浙江、山东、、蒙前人平易近国、朝鲜等地均发觉了丰硕多采的汉代漆器。1973年湖北江陵凤凰山八号墓出土了一件西汉漆龟盾,反面画一种人和一神兽。做人首,人身。禽脚眼、口、鼻,布局均很清晰,身着十字斑纹的宽袖上衣和长裤。怪兽昂首曲身,伸开两脚,取统一标的目的,驰驱欲飞。龟盾后背,画两个相向而立的人物,亦身穿十字斑纹的宽抽上衣和长裤,腰束带,脚穿鞋左一人身佩长剑,是现实糊口中的人物。就漆绘艺术而言,漆器的漆绘既有粉饰性笼统化的动动物纹样,也有有写实性的情景绘画。漆绘内容多取器物制型慎密共同。漆器的彩绘气概次要是线条画取平涂画相连系,这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块斑纹和线条纹饰成长而来的。因为其时彩绘的东西是毛笔,因而漆器上的彩绘线条显得比力流利。

  福州磨漆画的创做题材有人物、飞禽、山川、花鸟、鱼虫以及仿古图案等。因为画面多用黑漆磨光,所以概况呈现出宝石般的乌亮光泽,古朴浑朴,都丽堂皇,给人一种特殊的美感。福州磨漆画的制做形式有挂框、挂联、屏风、套盘等室内粉饰工艺品,还有适合于厅堂馆所吊挂和陈列的大型壁画和小型屏风等,具有质地坚忍而久、耐耐热、揩试便利、历久常新等特点。

  黄金漆画题材十分丰硕,有人物故事、古典戏文、动物、花草、山川等等。因为漆料优秀,漆艺崇高高贵,加上贴上黄金,便显得富贵堂皇,荣耀照人。

  中层绘制起着承先启后的感化,总体结果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的沉点。

  此步奏是漆画工艺的最初条理,决定画面的根基色调,他有髹涂法、罩明法、多层法。正在中层取上层的分歧阶段可按照需要进行局部或全数的初磨。

  镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料良多。只需有必然的硬度,耐打磨,能持久的均可取贝壳品种繁多,贵沉的有夜光螺 、鲍鱼贝 (石决明)、珍珠贝 等。

  ②、入漆颜料。漆颜料是以各类色颜料经加广油研磨成色脑,色脑加上适量的红金漆可调成色漆。各色漆可互相调合成各类复色漆。调色漆的准绳是,色脑:红推光=1:1,正在不影响漆的干脾气况下,色脑可多加些,可取得较明显的颜色。

  松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快,也适宜于做稀释剂。油画也用。酒精又称乙醇,挥发快,不宜于做稀释剂,而宜于做洗涤剂,用来擦手。汽油挥发快,宜于做洗涤剂,有时(如做变涂纹样)也做稀释剂。火油挥发慢,也可做洗涤剂,有时操纵其使漆慢干,做粉饰斑纹用。动物油可做洗涤剂,清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘正在手上的漆。桐油是一种干性用油,其油膜干燥敏捷,耐水、耐碱、耐大气侵蚀。自古以来,桐油普遍地使用于家具、建建、油布、雨伞和漆艺。

  (4)艺术特色这批漆画采用勾线和平涂相连系的方式绘制而成,线条委婉自若,笔力流利,色彩明显。构图体例疏密有致,矫捷多变,正在漆内棺的大型画面上,采用丰满对称而分条理的构图体例;正在漆箱和漆盒的独幅小品中,采用比力疏朗活跃的构图体例。正在描画抽象方面,出于粉饰图案的需要,了若干细部抽象的刻划,而努力于人物、神怪、动物动态和器形特征的塑制。正在使用色彩方面,既承继了禹做祭器,黑漆其外,朱画其内的保守,较多地利用了朱、黑两色,同时又添加了石黄、石绿、金、银等颜色,提高了色彩的表示力,使漆器愈加都丽堂皇。

  天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔,由于天然生漆含有漆酸,而各类盐基性颜料均系金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,一取天然生漆调合就同漆酸起化学感化,色泽变暗以至变黑,故不克不及利用。只要不取漆酸起化学感化的贵沉金属如金、银、钦、汞等,才能入漆。近代从炼焦油中提取的无机颜料,非金属性,且耐酸耐碱,则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实此中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料根基上有银朱 、立索尔红(西洋红)、镉黄 、钛白 、酞菁蓝 、酞菁绿 等。因为钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的呈现,漆色能调配出多种色彩,再加上使用泥银、泥金 ,漆艺色彩就愈加丰硕了。

  正在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法,具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表示结果。工艺品种有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类。

  正在漆画制做中,漆做为根基的绘画材料,有着不成替代的感化。正在漆画制做中,有生漆、提庄漆、推光漆(红推光、黑推光)、通明漆、聚氨脂、金地漆。

  薄料:用金胶漆正在平漆地子上薄涂,待漆正在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而高雅,正在漆画中多表示天空,河水等结果.

  黄金漆画的汗青渊源,一般认为最早源于华夏地域的油彩画,唐代随开漳陈元光的南下将士传入闽南地域。后经本地艺人不竭和立异,逐步构成一门具闽南处所特色的粉饰艺术。东山自宋代便起头建筑“初来寺”,而的建建少不了对木构件的油彩粉饰。因而可见:东山黄金漆画可能正在宋代时便曾经发生。明清期间,东山大兴、祖祠扶植,粉饰有黄金漆画的家具也颇为流行,黄金漆画便获得敏捷的成长。

  漆画工艺的次要原材料是生漆(中国大漆),它是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体,生漆能够间接利用,也能够调灰料、调漆糊用于漆器的底胚制做、用于漆画底板制做。生漆还能够加工提多种用处的漆,如推光漆、通明漆、金地漆等。髹涂的漆液干燥后,坚忍耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲刷,打磨推光能发出斑斓的光泽。

  狭义的漆画指以天然大漆为次要材料的绘画,广义的漆画是指一切使用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双沉属性。它既是艺术品,又是和人平易近糊口亲近相关的适用粉饰品。漆画的材料多种多样。除了漆之外,还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外,还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰硕多采,根据其技法分歧,漆画又可分成变涂、堆塑、磨绘、刻填、镶嵌、描画、罩染、髹凃等八种。

  保守意义上的漆画,是需要打磨推光,纯真用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。

  (1)漆膜具有优秀的物理机械机能。如漆膜坚硬,漆膜的硬度达0.65-0.89漆膜值/玻璃值)。而一般合成漆的漆膜硬度仅0.2-0.4。漆膜耐磨强度大,耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。漆膜光泽敞亮,并且持久。漆膜密封性好,漆膜的针孔很是少。粘性好,取木质的附出力强。

  正在沈先生的下,20世纪60年代就有一批画家如黄维一等,参取了漆画的创做。中也有漆画加入全国美展。晚期的代表做者杨富明、萧连恒,他们都是很好的画家,前者长于花鸟;后者长于水粉。中年漆画家陈恩深,勤奋切磋合成漆的使用,其做品获第七届全国美展银。

  滑润是需要加水打磨的,不外还能够加番笕水,更有益于打磨,可是这不克不及达到滑润如镜,最初还要推光,推光很主要。磨漆画是以漆做颜料,使用漆器的工艺技法出格是福州脱胎漆器的粉饰手法,经逐层描画和研磨而制做出来的画,是福州独有的工艺美术品。

  水砂纸的粗细有多种型号。国产的有280#、320#、360#、400#、600#等,号愈大愈细。风帆牌(天津产)、钻石牌(上海产)的水砂纸较耐用。日本、韩国的水砂纸型号更多,更细,也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等。磨石、青理石、红理石是天然磨石,质坚而细,无砂质,系凿岩石而得。

  ②、罩明 即用通明的漆罩于分歧的漆地上,因底漆色相分歧,又有“罩黄”、“罩朱”等。此法莹彻,若正在银下变涂肌理,经细心打磨,可丰硕多彩的结果,这也是漆画次要的技法言语。

  正在漆艺中通称为螺钿。中国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳,裙边有标致的色彩,也可用。加工法子是先将贝壳外皮去掉,然后正在砂轮上打磨成片。厚薄按照需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工手艺比力先辈,先用机械把贝壳分手解剖为薄片,薄片又能够切割成宽窄不等的细条,不只利用便利,贝壳也获得了充

  东山黄金漆画至今已无数百年汗青。构成如下次要特点:其一,对教勾当中的取祖祠建建取仿古家具业成长的依存性;其二,构成取北方或其他地域分歧、极具东山处所特色的细腻而华贵且永不褪色的特征。黄金漆画正在平易近间工艺中,出格是正在仿古的、祠堂建建和古式家具制做中拥有主要地位。身手传入、澎湖地域当前,获得普遍使用,因而,黄金漆画既是东山奇特的艺术奇葩,又是海峡两岸文化交换的一颗结晶。做为祖国保守艺术的瑰宝之一,黄金漆画正在今天的闽台地域甚至东南亚有着较大的影响。

  以原地方工艺美术学院(现为美院)为核心。的漆画家,大多是绘画身世,漆画之外,尚做油画、国画等,他们多年来做着强化漆画绘画性的勤奋,正在材料和技法上则沉视保守的承继。漆器中最出名的就是漆雕了。

  (1)漆棺画漆棺上的绘画是第一类漆画的代表做。曾侯乙墓漆棺分表里两层,外棺概况只要彩色的图案,内棺外壁除繁褥的图案纹饰外,还有漆画。内棺长249厘米,宽127厘米,高132厘米。棺的外表满髹朱漆做为底色,再以黄、黑、灰三色绘制粉饰图案和琦玮谲诡的神怪抽象。

  樟脑油樟脑油从樟树中提取,挥发性慢,入漆可平刷痕,是最抱负的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。

  人制磨石有各类外形、各类型号,有400#、600#、800#等,也可磨刀用,又叫油石,五金化工店有售。

  内棺头档两边及摆布侧板之左边方框内,各画一个禺疆,人面鸟身,头生双角,耳珥双蛇,脚践两蛇(也有的不践蛇)。

  黄金漆画不只使用于寺不雅宫庙和祠堂的建建粉饰,还普遍使用于眠床、衣柜等古式家具的粉饰。这就是为什么古代家具的价钱不菲的来由。

  蛋壳凡是利用的有鸡蛋壳 、鸭蛋壳 、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红白之分,鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有通明,粘合蛋壳的底漆能陪衬于概况,故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄,合用干镶嵌面积小而又细密的部门。蛋壳也能够碾碎成颗粒,洒粘于画面。

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  樟脑油樟脑油从樟树中提取,挥发性慢,入漆可平刷痕,是最抱负的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快,也适宜于做稀释剂。油画也用。酒精又称乙醇,挥发快,不宜于做稀释剂,而宜于做洗涤剂,用来擦手。汽油挥发快,宜于做洗涤剂,有时(如做变涂纹样)也做稀释剂。火油挥发慢,也可做洗涤剂,有时操纵其使漆慢干,做粉饰斑纹用。动物油可做洗涤剂,清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘正在手上的漆。 桐油是一种干性用油,其油膜干燥敏捷,耐水、耐碱、耐大气侵蚀。自古以来,桐油普遍地使用于家具、建建、油布、雨伞和漆艺。桐油以清亮通明、色嫩黄或带绿相者为佳,深黄带棕色者为次。一般地说,新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性,光泽也差,因而必需将生桐油加工成熟桐油,方可利用。漆艺用桐油分广油、明油两种,前者稀,后者稠。

  以南京艺术学院为核心。因为两任院长保彬和冯健亲的,也设立了漆艺专业,因而漆画获得了很好的成长,出现了一批青年做者:李永清、王琥、李树、张承志等。南京师范大学的吴可儿也是富有潜力的青年漆画家。南京漆画一方面来自扬州漆器的影响,南京艺术学院常带学生到扬州、江都漆器厂练习,一方面也来自四川美术学院的影响,如李永清曾到四川美院,王琥则结业于四川美院。

  江西漆画以使用合成漆(聚氨酯)为特色。代表做者为陈圣谋龚声尹呈忠等。他们把保守漆艺的技巧嵌、罩、刻、磨……用于合成漆,同时又有很多新的发觉和创制。江西的做者大多结业于艺术院校。有的处置油画、有的处置版画、有的处置粉饰艺术,他们大多都有很好的艺术,沉视做品意境的表达。

  复写纸 用棉花蘸钦白粉擦正在高丽纸上,便便宜成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设想稿用。

  因为天然生漆具有防侵蚀、防渗入、防潮、防霉、耐酸等机能,漆膜具有硬度强、耐磨的特点,并有斑斓耐久的光泽,因而生漆普遍地使用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建建和文物的,漆艺用漆只是很少的一部门。

  《伐鼓起舞图》,画正在器腹的左侧。画面地方为一虎形鼓座,虎背上植木柱,柱端饰羽葆,柱身贯穿戴一面建鼓。左侧一小巫师侧身而立,头戴动物冠,手执短桴,一上一下飞速伐鼓。左侧一大巫师反面而立,戴动物冠,佩长剑,双臂曲举,高歌而舞。大小巫师一大一小,一正一侧,构成较着的从次呼应关系,有小巫见大巫之感。

  以四川美术学院为核心。这是中国漆艺界老前辈沈福文先生运营多年的处所。沈先生晚年正在日本跟松田权六进修。20世纪40年代正在成都艺术专科学校初创漆艺专业,开国后先后改为西南美术专科学校和四川美术学院,漆器专业沿续至今。

  《撞钟击磬图》画正在器腹的左侧。画面地方为一鸟形笋,正在鸟喙取鸟腿措置上下两层横梁,上梁悬大小甬钟两口,下梁悬石磬两张。左侧有一个戴冠穿袍的乐工,手持长撞钟奏擂。小甬钟被撞向悬带的偏左部位,使横梁取悬带间形成不等腰的三角形,基层的小石磬也呈现不均衡的形态,从而给人以静中有动的感受,仿佛从中传出悠扬动听的钟磬声。

  3、 磨显类技法:次要由预埋、罩髹、研磨三个环节构成。这是表现漆画技法特征的一个极其主要的环节。4、 莳绘漆粉类技法:以干漆粉莳绘为从的技法也正在底层阶段起头实施。

  以天然大漆为次要材料的绘画,除漆之外,还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。它既是艺术品,又是适用粉饰品,成为壁饰、屏风和壁画等的表示形式。漆画越来越走进人们日常糊口中了,它添加了艺术感。

  ③、莳绘 即莳粉彩漆。莳粉包罗金银凡粉取干漆粉,以推光漆或彩漆做为底漆,趁湿撒上所需之莳粉,干后罩通明或欠亨明彩漆研磨而成。

  研磨彩绘:按照画面的需要,先用底漆绘出纹样,然后正在撒上各类金银粉,铝粉(金属粉)或漆粉,待干后,罩漆将粉状固定,干后打磨推光,这种技法正在日本也被称为莳绘,是葫芦漆画中使用比力普遍的一种表示手法.通过粉屑颗粒的大小,洒播的疏密,质地的分歧,罩漆的薄厚,打磨的多取少,呈现出丰硕的色彩条理和肌理变化.

  福州是中国次要的漆器产地,以脱胎漆器著称。福建漆画富有保守技巧、长于阐扬天然漆的劣势,制做精巧,正在全国美展中屡屡获。福建的漆画最早正在全国美展上表态(1964年),最早入选陈列(《武夷之春》),最早以单列画种正在中国美术馆和全国巡回展览。不只如斯,就连两届全国美展漆画类获最多、级别最高的仍是福建漆画。

  ⑤变涂,利用分歧的材料、东西,正在髹漆未干时,制做随便的有纪律的变化的天然肌理、纹样,次要有:纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。

  1978年夏,湖北省随县(今随州市)擂鼓墩挖掘和国晚期的曾侯乙墓,出土了多量制型精彩、纹样富丽的漆器。此中,漆棺、漆衣箱及鸳鸯型漆盒,描画着瑰丽多姿的传说和乐舞勾当等图像,为研究和国期间的绘画艺术供给了极其贵重的材料。

  保守意义上的漆画,还需要打磨推光,纯真用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。

  以广州美术学院为核心,代表做者蔡克振,20世纪60年代初留学越南,正在河内美术学院专攻磨漆画。他原是一位油画家,持久处置漆画讲授,曾为广东厅创做大型漆壁画。

  ③莳绘,即莳粉彩漆。莳粉包罗金银凡粉取干漆粉,以推光漆或彩漆做为底漆,趁湿撒上所需之莳粉,干后罩通明或欠亨明彩漆研磨而成。

  填漆:正在漆面上制出低陷的图案,然后填上彩漆,或贴上金银箔,干后罩通明漆.将锡片贴正在漆板上,焰刻斑纹,然后揭去斑纹以外的锡片,再全面罩漆,打磨,推光,这种手法正在葫芦漆画中使用也是比力多的,适合用于粉饰性的葫芦漆画.

  ⑤变涂 利用分歧的材料、东西,正在髹漆未干时,制做随便的有纪律的变化的天然肌理、纹样,次要有:纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。

  以上各类颜料,均为干色粉,取漆调合为漆彩,方可用。调制方式是:将颜料置于调漆板上,插手少许广油,用石杵分批研磨,并不时地翻动清理,务必研细,这取色彩的明显度很相关系。研细之后,再调入通明漆或红推光漆。一般来说,入漆量不得少于50%,入漆太少,彩漆不敷坚牢,入漆过多,则会影响色彩的明显度。颜料和漆调合后的彩漆,干后一般较本来的暗。不外,颠末必然的时间(数月以至更长),又会恢复到调制时的色彩,可称还原,但若是漆的含量过大,色彩便不会完全还原。

  原生生漆一般含有20%-40%的水分和杂质,必需颠末加工精制才能使用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和通明漆等,生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”,只不加油类、有硬度、耐推光之漆。、

  漆的这些特有属性,决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的东西,漆液成了颜料的调合剂,金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料,嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段,形成了漆画结果的。朴实的、璀璨的、闪光的、亚光的各类质材,嵌贴出似又不似的图象;居心使涂漆不服,撒以屑粉,填以色漆,能够埋出虚真假实、出奇制胜的画面;或阐扬漆液稀释的流动性,或使用堆漆来形成画面的雕镂结果及明暗结果。最初打磨出五彩斑斓,闪闪发光的画面结果。它全体的粉饰的情味和耐人寻味的细节及奇异的结果,使人正在远距离抚玩后,总想走近摸一摸。

  漆画之所以可以或许立脚于画坛,环节正在于它有奇特的美学风致,这个奇特的美学风致来自卑漆的特征。正如水墨画要建构正在水墨、宣纸的根本上,油画要建构正在油彩、画布的根本上一样,漆画要建构正在以大漆为次要媒材的根本之上。因而,有志于漆画的人,必需起首辈修理解漆的言语,才能做好漆画文章。一个好的漆画家,不只该当只是一个画家,还必需同时是一个漆艺家。

  福州是中国次要的漆器产地,以脱胎漆器著称。福建漆画是从福建工艺美术学校(福州大学厦门工艺美术学院)、福州工艺美术学校(闽江学院美术学院)的学生和漆艺家手中成长起来的。做者阵容较大,手艺力量也比力雄厚。代表画家有:王和举,结业于四川美术学院漆器专业,做品《盐场》加入1964年全国美展,后来全国美展中又两次获。郑力为,结业于福州工艺美术学校,又正在脱胎漆器厂工做,有很好的漆艺功底,后正在福建省工艺美术学校任教,培育了不少漆画学生。做品长于阐扬漆的特长,富有粉饰性,曾两次正在全国美展中获。郑益坤,一位保守型的漆画家,擅画金鱼,兼做漆器。兼做漆器的漆画家还有黄时中郑修钤。他们都有精深的漆艺技巧和结实的绘画功底。吴川,结业于广州美术学院版画专业,做品沉视口角的表示,洗练归纳综合。唐明修陈立德则是富有潜力较为年轻的漆画家。福建漆画富有保守技巧、长于阐扬天然漆的

  漆画是以天然大漆为次要材料的绘画,除漆之外,还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料。入漆颜料除银朱之外,还有石黄钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰硕多彩。根据其技法分歧,漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等分歧品种。漆画有绘画和工艺的双沉性。它既是艺术品,又是和人平易近糊口亲近相关的适用粉饰品,成为壁饰、屏风和壁画等的表示形式。中国是世界上产漆最多、用漆最多的国度,漆画具有长久的汗青。浙江余姚河姆渡挖掘的朱漆碗,已有7000年的汗青。河南信阳长台关出土的漆瑟,彩绘有打猎乐舞和神怪龙蛇等抽象的漆画,也有2000余年的汗青。出名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。

  角骨 牛角 、牛骨 、驼骨 等,均可用于镶嵌。兽骨的加工方式是,先将其破成两片,加石灰取石碱放正在锅里蒸煮,以去其油分,再加工为薄片,即可利用。龟壳、玳瑁也可用。

  中国漆画是现代画坛上的一个重生画种,这个从七千年漆艺保守中走来的平易近族画种,曾代表国度做为文化交换到前苏联、日本、韩国、越南等地展览,遭到普遍赞誉。这标记着中国保守漆艺的新成长,同时也是中国平易近族绘画的新创制。

  福州漆画正在自创保守漆画技法的根本上,溶进当地脱胎漆器的制做手法,将“画”和“磨”无机地连系起来,使制做出来的画具有色调开阔爽朗、深厚,立体感强,概况滑润亮光等特点。其制做方式是:先以生漆和瓦灰按脱胎工艺技法正在木板上上漆打底、磨制滑腻,然后用调配好的色漆正在底板上层层描画出各类纹样。操纵上漆的厚薄不匀,使画面发生富于变化的明暗调子,从而具有立体感。正在做画过程中,为了更好地表示物体,还能够按照画面内容的需要,采用宝石、螺钢、蛋壳、金、银、锡等材料进行镶嵌,使画面条理愈加丰硕。最初,经打磨并罩上通明漆,用细瓦灰取生油推光。正由于磨表现了福州漆画的独奸细艺,故称为“磨漆画”。

  研炭 松、梧桐、山榉、椿等的柴炭较为合用,细度相当于 1200#水砂纸。日本漆艺用柴炭极其讲究,因粗细而有多种,有的用于初磨,有的用于细磨,有的能够修成针状如笔以磨细部纹样。

  (3)鸳鸯形漆盒彩绘鸳鸯形漆盒出自曾侯乙墓西椁室,全体似鸳鸯,颈下有一圆柱形榫头,插入器身,使头部能够动弹。器表以黑漆为地,再用、金、黄、粉绿等色彩描画羽翎纹、挫折纹、对角纹等粉饰图案。出格惹人瞩目的是:正在器腹摆布两侧,各绘有一幅巫术氛围极其稠密的乐舞画面,画幅均约为4.2×7.0厘米,一幅为《撞钟击磬图》,一幅为《伐鼓起舞图》。

  正在户牖纹两旁,各画八个,兽面人身,手执双戈,两壁曲举,状若起舞。此中处于上层的四个,大头小身,头戴似熊头的四目假面具,脚踏火焰;处于基层的四个,头上有角,两腮有长须,颇似羊首,双腿染黑,胸饰交叉网结纹,耳环云纹。有人认为:上层头戴熊首假面的四个,是古代傩戏(古代一种巫戏)中的方相氏;基层四个羊首是由百隶打扮的神兽。方相氏是傩戏中的头领,其扮相是蒙熊皮或戴上铜制的熊头假面具,手执戈盾,率领由百隶扮成的神兽,正在冬季进行昌大的驱鬼逐疫典礼。正在内棺的户牖两旁画方相氏取神兽,明显有辟除不祥的目标。

  脱胎漆器的制做方式分为脱胎和木胎两种。脱胎是以土壤、石膏、木模等为产物的坯胎,然后用麻布(麻布)或绸布和生漆正在坯胎上逐层裱褙上去,待阴干后,敲碎或脱下原胎后,留下漆布器形,再颠末上灰地、打磨、漆研磨,施以各类粉饰纹样,便成了亮光灿艳的“脱胎漆器”工艺品了。木胎次要是用、樟木、榉木等坚硬木材为坯,不颠末脱胎,间接涂漆,工序取脱胎布坯不异。一件工艺品的工序多达四五十道,有的以至达到一百多道。过去制做脱胎漆器全凭手工,现在已利用机械进行印纹、喷漆等。 脱胎漆器是以漆的色泽来粉饰的。保守的粉饰技法有黑推光、色推光、薄料、晕金漆画、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。后来成长了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法分析使用的磨漆画品种,并将漆身手同玉、石、牙、木雕连系起来,使漆器工艺品愈加灿艳多彩。福州脱胎漆器产物大致可分为适用和艺术赏识两大类。适用的有:花瓶、咖啡具、食具、烟具、文具、茶具以及围屏、挂联、挂框、盘架、插屏等漆器家具;有脱胎人物、动物、博古和仿古成品等赏识陈列品等,花色品种达3000多种。脱胎漆器除轻盈美妙耐用外,还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等长处,其使用范畴已扩大到工业品上

  ,次要使用漆刮、漆刷、描画漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等,此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、铰剪、锉刀、铲刀以及磨刀器具乃是漆画粉饰工艺必备的东西。

  漆粉 用漆调配成各类彩漆,涂正在玻璃板上2至3遍,干后刮下,捣碎过筛,分出粗细,即成漆粉。用腰果漆调色涂于塑料布上,易零落,较为便利。莳绘用。

  ④彩绘,分平绘取研磨彩绘。平绘仅正在完成的底板长进行彩绘,绘完也就落成,研磨彩绘所髹彩漆有必然的厚度,经罩漆干燥后,研磨显出所画斑纹。